演艺经历：
演艺经历他参演的第一部电影作品，是1956年八一厂的《战斗里成长》，也正是从这部电影处女作开始，他在银幕上的角色，便由此开始了长达五
十余年的“反派”定型。于是，《赤峰号》中的敌舰长、《战上海》中的敌参谋长、《打击侵略者》中的伪团长、《回民支队》中的叛乱分子、《突破乌江》中的匪营长、《岸边激浪》中的“大金牙”、《南海长城》中的敌特匪首"王中王"……当然，最令人津津乐道的、且与方化的《平原游击队》中的日本鬼子松井并驾齐驱的角色，当属王孝忠的一系列日本鬼子形象，像《永不消逝的电波》中的特高科处长中村、《地道战》中的中队长山田、《野火春风斗古城》中的情报顾问多田、还有后来八十年代初期的《一个美国飞行员》中的宪兵队长坂田等等，细数起来这些著名影片中王孝忠的日本鬼子形象，几乎占据了他所有出演角色的二分之一。这些同属是日本鬼子，但角色定位却各不相同，因为这其中的日本鬼子，既有诡计多端的特务，又有行伍出身的军曹，王孝忠从整体角色的一体化中，又找出了各自角色中的不同表演区域。这主要是得益于他青少年时代，人生成长的那一段刻骨铭心的经历。
人物轶事：
1928年5月29日出生东北、长在沈阳的王孝忠，1942年，就读于奉天铁路学院电讯专科。当时，任教老师、舍监等要职的都是日本人。这些退伍军人虽脱下戎装，但是从骨子里却顽固的保留下了日本军人所特有的武断、偏执和粗暴，对于在校学生，这些日本人在教学和进行柔道训练中，经常拳打脚踢，疯狂施暴，这种阶级仇、民族恨，深深的烙印在王孝忠幼小的心田里，由此在他从艺以后，并且去寻找与日本鬼子这一反派角色的人物原型和创作渊源时，这些痛苦屈辱的经历，便自然而然地浮现在他的眼前，王孝忠便从中进行了正确、恰当的借鉴，从而磨合到与角色相一致的切入点，使自己曾经经历的生活往事，有益的成为他塑造角色的生活素材。从而使王孝忠的日本鬼子，从脑海中真实人和事的底片中，再和大量的史海资料相结合，从而令广大观众过目不忘。
1957年期间，王孝忠拍摄《永不消失的电波》有一场戏，是他扮演的日本特务头目中村，审问通过“分区停电”的手段而抓捕的地下谍报员李侠，很老练地瓣开他的手指阴险地说道：“老资格了啊。”这一动作便是王孝忠在剧本里并没有写到的现场发挥，因为他在此之前曾接触过整天发报的一个电务员朋友，看他手的中指由于经常按击电键，已经压磨的呈扁平状，与一般不从事这份工作的人的手指并不相同，他在拍摄现场用这样一个很恰如其分的动作，来表明日本特务的诡计多端，使这一反派人物的性格特征立刻显现出来。乐得导演王苹高兴地一下子扑到王孝忠的身旁，连声叫好。
1961年，王孝忠在《突破乌江》中，为了更有别于以往扮演的反派角色，他特意向导演李舒田和李昂提议，把这个敌营长处理成一个“结巴”，是凭借自己的做旅长的姐夫才当上营长，以表现出他的愚蠢、无知及独断专行的鲁莽性格。但是，怎样“结巴”?该用哪一种“结巴”?王孝忠却还在心里围绕着“结巴”的发音犯着嘀咕。正巧，有一次，他在北京前门大栅栏等公共汽车的时候，遇到一位“结巴”走过来，主动找他问王府井百货大楼该搭什么车、怎么走，此人一开好说话还算流畅，但关键的词句却因为着急憋胀得满脸通红，却是越着急越半天说不出来，王孝忠从中似乎一下子寻找到创作灵感而茅塞顿开。这个并不是平时经常可以看得见的那种每句话都说不囫囵的“结巴”，很有语言表达方式的特色，他于是便一直跟着这个“结巴”，不但热情的给他指路，而且还一同乘车前往王府井百货大楼，待“结巴”下车以后，王孝忠又暗暗跟在他的身后，也走进了王府井百货大楼里，去仔细观察这个“结巴”的言谈举止，一举一动。
所以，在《突破乌江》中，王孝忠把生活中的观察和积累，巧妙的“拿来”和借题发挥，并自然的运用到又一个反派角色的处理当中。王孝忠认为反派角色最难的一点，就是因为剧本对这样的一种人物没有突出性格的刻画，着墨很少，更没有连贯的人物情节，往往都只是一个脸谱化的注释符号而己，因为大量的笔墨要重点突出正面人物、英雄人物和主要人物，反派角色该如何来演，这只有靠自己去悉心啄磨，发挥演技，塑造出不相雷同的反派角色来，而不能是千人一面。
原八一电影制片厂、珠江电影制片厂著名电影表演艺术家王孝忠于1月22日15时20分在广州逝世，享年88岁。
王孝忠电影作品一览表
1957年：《战斗里成长》;
1958年：《永不消逝的电波》;
1959年：《回民支队》、《赤峰号》、《战上海》;
1960年：《奇袭》;
1961年：《突破乌江》;
1962年：《东进序曲》;
1963年：《怒潮》、《野火春风斗古城》;
1964年：《岸边激浪》;
1965年：《打击侵略者》、《地道战》;
1976年：《南海长城》;
1978年：《不平静的日子》;
1980年：《一个美国飞行员》;
1981年：《皆大欢喜》、《毕升》;
1983年：《秋天里的印象》;
1984年：《海瑞骂皇帝》;
1985年：《女子别动队》。
